您是否曾經(jīng)觀看過直播，但主持人不知道要看哪部攝像機？ 看起來有點業(yè)余！

當您觀看新聞時，新聞播音員知道去哪兒看，因為他或她受過訓練，可以在當前直播的攝像機上方尋找提示燈。當提示燈切換到另一臺攝像機時，新聞廣播員知道朝那個方向看。

不幸的是，并不是每個人都有作為專業(yè)演員和新聞主播的實踐和培訓。而且，如果沒有這項培訓，就很難跟蹤提示燈，并使攝像機之間的過渡顯得不那么無縫自然。

演示者不是在看實時攝像機，而是在屏幕上向左看一臺攝像機

這是否意味著您像上面的示例那樣停留在演示文稿上？主持人不知道要看哪個攝像機，并且不斷在攝像機之間切換，從而導致他們看不到效果！

一臺相機獲得更好的效果

即使沒有專業(yè)演員和提示燈，您也可以避免此問題。

如果要重新創(chuàng)建上面顯示的事件，我會只使用一臺攝像機，并創(chuàng)建三張不同的鏡頭（演示者始終在看攝像機）：

兩位主持人（亞歷克斯和安東尼）的鏡頭

亞歷克斯的鏡頭

安東尼的鏡頭

我將使用Pearl的多源布局創(chuàng)建者，將它們與捕獲來自此演示文稿的幻燈片的輸入放在一起。 對于寬鏡頭，它看起來像這樣。

請注意，在此布局中，兩個演示者都看著他們前面的一個攝像頭。 擁有一臺相機對他們來說比較容易，因為他們總是知道在哪里看，而且在觀眾面前也很容易，因為觀眾可以關注討論而不會因好奇屏幕外的事物而分心！

我為什么需要多個視圖？

好吧，當然，您可以只使用相機的靜態(tài)視圖。沒錯！ 但是，如果您正在閱讀這篇文章，則可能已經(jīng)喜歡通過在流式傳輸和錄制時切換攝像機視圖來創(chuàng)建動態(tài)視頻的想法。

使用Pearl的前觸摸屏，我可以選擇并在創(chuàng)建的布局之間實時切換。含義演示的進行，我可以選擇適當?shù)南鄼C視圖 - 無論是兩主持人的廣角鏡頭或當前發(fā)言者的裁剪拍攝。

拉近鏡頭和放大可能造成質(zhì)量差。例如，裁剪和放大會使花朵的這張照片（左）顯得像素化并且有點四方形。根據(jù)您所進行的放大倍數(shù)，從看起來不錯到看起來很糟糕。因此，放大時請小心。

為什么放大后看起來不好？放大是有問題的，因為計算機無法插入比原始圖片更多的細節(jié)，因此它們會對其進行近似處理，這對我們來說似乎很糟糕。但是，相反的情況并沒有，計算機具有用于減少圖像大小的非常好的算法。因此，降級通常不會遇到與升級相同的問題。

因此，讓我們做一些簡單的數(shù)學運算

以我的示例為例，假設我正在以1280×720（720p）的幀大小進行流式傳輸。也就是說，流的寬度為1280像素x 720像素高。由于我在縮放時始終保持寬高比（每個組件始終為16×9），因此我將對各個組成部分的寬度進行數(shù)學計算，長寬的相對變化自然而然。

在下圖中，您可以看到我使用的是多源布局，幻燈片演示文稿占用了幀大小寬度的約2/3。 1280的三分之二約為850像素，我的相機視圖僅剩下約430（1280減去850）像素的寬度。

鑒于HDMI攝像頭源也是1280×720（720p），完全沒有任何裁剪，我已經(jīng)將攝像頭的尺寸縮小到了原始尺寸的三分之一。

如果我裁剪相機供稿以僅顯示兩個演示者之一（請參見下面的示例），則我的內(nèi)容約為850像素（1280像素的2/3），幾乎是我所需空間的兩倍，所以我不打算讓顆粒感炸毀像素出現(xiàn)馬賽克。

實際上，即使我的實時視頻流是1080p而不是720p，我仍然會最終縮小攝像頭的尺寸！ [在1920×1080的幻燈片上，我將有1280像素（1920的三分之二是1280），在攝像機視圖中我將有640像素的寬（1920減1280為640）。因此，裁剪后的850像素相機視圖仍將縮小以適合640像素的空間。]

如您所見，在縮小尺寸（因為相機僅占用多源布局的一部分）時，裁剪相機視圖不會影響質(zhì)量。

現(xiàn)在輪到你了！出去嘗試一下。如果您只有一位主持人，請為主持人嘗試非標準的寬高比–為什么必須為16×9？也可以是方形的，即使您有多臺攝像機，您仍然可以在其中一些攝像機上使用裁剪后的視圖，以保持演示的吸引力。

一條非常簡單的經(jīng)驗法則：如果幻燈片占據(jù)了多源布局寬度的四分之三，并且傳入的攝像頭要與生成的流幀大小相同（例如，兩者均為720p或均為1080p），可以安全裁剪掉相機視圖寬度的四分之三，而不會導致質(zhì)量下降。（或者，如果幻燈片占流幀寬度的2/3，則可以裁切相機視圖的2/3，如果幻燈片占一半，則可以裁切相機視圖的一半，依此類推。）

只要您縮小規(guī)?；騼H擴大一點，質(zhì)量就可以了！